Всі теоретичні знання про колір і перенесення кольорів нам потрібні, зрозуміло, тільки для того, щоб навчитися відтворювати кольори з максимально можливою якістю. У фотографа - як любителя, так і професіонала - сьогодні є два шляхи отримання якісних кольорових відбитків. Це друк у фотолабораторії - і тоді всю турботу про колір і його відтворення бере на себе (або не бере, відповідно до звичайного нашого нехлюйства) оператор, або ж друкувати самостійно, як правило, на кольоровому струменевому принтері.
І хоча вендори всіляко прагнуть зробити свої принтери максимально простими в роботі і постійно покращують якість друку, підводних каменів в цій справі все ще немало.
Не забуватимемо, що чорнила - це або розчин фарбників, або колоїд, суспензія мікрочасток фарби, як правило, у воді. А папір - це якась поверхня з певною пористістю, шорсткістю, своїм власним «білим» кольором (сподіваюся, тут питань не виникне?), товщиною, здатністю, що відображає.
Згадується стара добра історія:
Жіл-бил принц. І мріяв він зустріти справжню принцесу.
І жіла-била принцеса. І чекала вона, що знайде її справжнісінький принц, ніжно її торкнеться, поцілує.
І ось одного разу дві ці жаби зустрілися.
Казка умовчує, що там вийшло у двох земноводних. Але при «зустрічі» чорнив і папери - а особливо від разних вендоров - часто нічого хорошого, при стандартних настройках друку, не виходить: фізичні і хімічні процеси вбирання і полімеризації чорнила часто малопредськазуєми.
Для того, щоб компенсувати відмінності в перенесенні кольорів, існують так звані колірні профілі. Це, по-существу, таблиці корекції колірного відтворення. У них указується, на скільки в ту або іншу сторону необхідно зрушити колірні координати для того, щоб даний пристрій на цьому конкретному типі паперу, використовуючи саме дані чорнила, друкувало з тією якістю, яка нас влаштує.
Так що, по-хорошому, процес калібрування повинен виконуватися для кожної нової партії паперу і чорнила, яке ви використовуватимете. Поліграфісти про це чудово знають. Для того, щоб запустити в тираж, наприклад, художній альбом, раніше (та і тепер, відверто кажучи, не дивлячись на всі системи управління кольором) основна частина часу витрачалася не на друк тиражу, а на підбір задовільного поєднання фарб з наявною партією паперу.
Можна поступити простіше. «Зарізати» колірний простір, штучно його звузити. Коли ми вибираємо простір sRGB, ми саме так і робимо.
Зарізаний колірний простір сприймається краще, ніж незбалансоване.
Око неначе «виставляє» найяскравішу і найтемнішу точку зображення, а потім розглядає все те, що знаходиться між ними. І якщо відносний перепад яркостей і квітів близький до оного ж реального об’єкту, то око сприйматиме картинку як реалістичну. І «залишиться задоволений» зображенням.
0 Відгуків на “Як відкалібрувати фотопринтер Частина 1”
Залишити відгук